发布日期：2024-12-29 23:15    点击次数：201

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2004年在香港播映的TVB经典剧集《》在今天依然被许多东谈主称作「宫斗剧」的始祖，影响了之后的诸多如《宫心境》等港剧，乃至之后内地的《后宫·甄嬛传》、《好意思东谈主心境》等宫廷剧。

《金枝欲孽》（2004）

其全体的情节架构和细节编织齐为之后的宫斗剧作念出了教科书式的示范，不错说，仅在剧作自己，之后还莫得随机超越《金枝欲孽》的宫斗剧出现。

期间的发展让演员服装化妆更为精采记忆，内地制作的宫廷剧还在史实和讲述度方面作念出了很大的援救，但落到剧情和东谈主物形象自己，照旧莫得脱离《金枝欲孽》的架构，也莫得达到其书写东谈主性的高度。

《金枝欲孽》以「宫斗」为系数这个词故事张开的配景，以后宫嫔妃的争斗为主要的情节编织依据，在每一集的剧情仍是高度围聚，情节足够密集的情况下，此剧并莫得沦为一出辱弄心境的，为「宫斗」而「宫斗」的剧，而是将效率点放在描述东谈主性上，一下子援救了整部剧的作风，这亦然《金枝欲孽》高过之后系数宫斗剧的关键方位。

以《后宫·甄嬛传》为代表的宫斗剧，大巨额是所谓的「大女主剧」，描述一个女东谈主在宫中放诞转变的一世，尤其是灭亡气愤势力，逆流而上，最终取得到手的历程，充满了「励志」色调。

而《金枝欲孽》却是一出名副其实的群戏，它不是在讲个东谈主的到手，更不是讲「心境」的到手，而是在讲失败，讲东谈主性的复杂和东谈主性的流毒，是想要在争斗之后讲「销毁」。是以，厚厚的宫墙只不外是个概述化的存在，宫墙之内的东谈主性角力，东谈主生的悲催才是此剧监制和编剧想要呈现的重心。

整部剧中莫得一个好意思甘心旨上的好东谈主或者坏东谈主好看的韩国伦理电影。

如玥看似狼子野心为达方针不择时期，但也有和蔼和可悲的一面；尔淳看似出谋献计，感性独特，但也会放下心结，周全别东谈主；玉莹看似过分张扬，绝不守密我方的筹办，甚而为了保全我方想要毒死孙白扬，但临了也对白扬动情，为了救他糟跶我方；安茜不错是奢睿和和蔼的化身，但也会为了复仇用尽时期。

剧中，险些每一个东谈主物的结局齐不是很好，莫得东谈主在争斗中不错全身而退，临了满是悲催。这些悲催放在TVB剧集的语境之下，也被剥离了历史和社会成分，而一起围聚于东谈主生的无奈，东谈主性自己的流毒，从这极少上看，《金枝欲孽》是随机信得过打动东谈主心的，天然当今看来惩处历史更为「家常」了一些，但也愈加亲民，更深入东谈主心。

说到动东谈主，《金枝欲孽》中世不乏感东谈主的场所，TVB惩处抒怀段落独树一帜，像如玥抱着犬子尸体在雪中的一场、孙白扬和玉莹葬身火海一场，齐给东谈主留住了深刻印象。

此外，当今再重温此剧，会发现，这是一部名副其实的「女东谈主戏」，天然称不上是「女性主义」的，但也全然不是以男权为中枢的，女东谈主以获取男东谈主宠幸为终极方针的宫斗剧。

率先，信得过代表男性集权的脚色天子，在剧中践诺上是缺席的，不但戏份较少，更莫得对女东谈主的庆幸作念出本质性的影响。

而孙白扬和孔武手脚剧中两个最垂危的男性脚色，则是较为震恐的，前者游走于几个女东谈主之间，碍于皇权无法抒发我方的厚谊，在玉莹得势后只可暗地伤心，没观点改变近况，后者则具备了更多东谈主性的流毒，从想要谀媚玉莹，到属意于安茜，同情如玥，也不成掌控我方的东谈主生，取得我方想要的厚谊。

是以，这一出以男性权利结构为主的宫斗大戏中，男性践诺上是缺失的，是无力的，信得过的主动权掌抓在女东谈主手中。

剧中的女性脚色，不但秉性相反，形象个个饱胀，更是以情为重，并不以谀媚皇权为东谈主生终极方针，得到天子的宠幸，地位的援救只是一时的，东谈主和东谈主之间恒久的争斗才是不灭的，地位的援救并不会带来信得过的欣喜。

尔淳即使身怀皇上骨血，看到白扬心系玉莹，依然衰颓销魂，玉莹即使至极想争宠，取得皇上原谅，但依然会被白扬的真情打动，不错销毁一切冲锋陷阵……

是以，《金枝欲孽》在谈尽东谈主性凄沧以外，还和许多其他的TVB剧集通常，将落脚点放在了一个「情」字上头，东谈主东谈主齐会被厚谊羁绊，在感东谈主情前，所谓的心境、权谋也齐没很是旨了。这看似男性权利结构的成就中，践诺上蕴含的是反男权想想，饱读舞真情真爱的抒发。

时隔多年，再看这部剧也会再次赞好意思演员的出色，、张可颐、黎姿、佘诗曼不但在形象上深入东谈主心，更是将各自的脚色齐泄漏的长篇大论。

尤其是邓萃雯，把如玥的气场、心境、狼子野心、灾荒、可悲发扬到了极致，她拼凑气愤势力时的不留东谈主情，对待犬子的爱，识破世过后的变化齐太简直太让东谈主动容了。

加之林保怡和陈豪，让这部剧只是在卡司声势上，就足够令东谈主赏心面子了，同期也增多了此剧的不可复制性。

除此以外，整部剧的对白十分记忆，不少段落齐十分典雅、意蕴深刻，和其他的TVB剧拉开了一定的距离，30围聚险些莫得什么填塞的戏和对白，即使是迫害亦或是不垂危的戏中，依然能看到各式值得商量的金句，至极记忆。

为了达到更好的法子，《金枝欲孽》于2003年先后在横店、北京故宫等地取景，临了呈现出来的法子肥大大气，富余质感。

此外，此剧的镜头蓄意在当今看来也可圈可点，其脚本的记忆、制作的致密和以宫斗为配景的东谈主性知用功不但为后世作念出了典范，同期亦然难以卓著的岑岭，至少在这一边界，之后莫得一部剧不错达到它的水准。

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